牆體(ti)彩繪(hui)是(shi)美術(shu)的表(biao)現形(xing)式之(zhi)一(yi)，是源於(yu)一種古(gu)老的藝(yi)術。壁畫(hua)在進行創(chuang)作時，要求施工(gong)人員既(ji)要是以為嫻熟的(de)畫家，又(you)要(yao)是以為(wei)施(shi)工能(neng)手，畢竟在(zai)牆(qiang)上作(zuo)畫不(bu)僅是一門技術活，還是個(ge)體力活(huo)。

　　太多人對牆體彩(cai)繪的認識都不夠(gou)，認為隻(zhi)在隨性地(di)在牆上作畫，其實不然，牆體彩繪是廣泛(fan)與(yu)建築(zhu)空間相結合(he)的視覺藝術，一切(qie)繪畫手段都可以涉足的領域(yu)。可(ke)以用油畫、丙烯畫、濕(shi)壁畫法、浮(fu)雕、粉彩畫、噴畫、重彩畫法、高浮(fu)雕等種種傳統技法的結合。自人類發展(zhan)以(yi)來，壁畫追求(qiu)的是永(yong)恒(heng)持(chi)久(jiu)，要與建築固定的永遠結合在一塊，在如今社會因生(sheng)活節奏的變快，跟古代不一樣，不是寺(si)廟的、宗教(jiao)的，建築環境功能也與時俱進。現在人(ren)們(men)的生活觀念變(bian)了，原(yuan)有的那些壁畫，可能會因(yin)建(jian)築環境功(gong)能的改(gai)變而不受廣大朋(peng)友(you)的喜愛，比(bi)如變成商場以後，就會隨功能需求變化而產(chan)生新(xin)的改變，一些壁畫作品被拆除，換(huan)作一些(xie)無定期(qi)的廣告。多種社會因素給壁(bi)畫的發展帶來不利影響(xiang)。

　　牆體彩繪的發(fa)展是最直接跟國(guo)民(min)經濟(ji)、國家文(wen)明(ming)盛衰緊(jin)密結合在一起(qi)的藝術。國家(jia)強盛，經濟蓬(peng)勃(bo)發展，社會建築環境大幅(fu)度改善，才(cai)有對壁畫的需求;國家動亂(luan)不安(an)、貧(pin)困落後，民眾(zhong)生活艱苦，壁畫就失(shi)去(qu)了生存(cun)空(kong)間(jian)。中(zhong)國盛唐時期壁畫興盛，宋明以後壁畫走向(xiang)衰退。到了(le)清(qing)末，中國隻有佛道(dao)寺廟中還有(you)一些少(shao)量的壁畫，隻落到了一種工匠(jiang)們的“營生活計(ji)”的水平。這(zhe)都與鴉片戰爭之後，中國近百(bai)年(nian)的政局格外動(dong)蕩混亂有關。一直到改革(ge)開放以後(hou)，新的公眾建築的出現，壁畫藝術再興(xing)起，長期以來(lai)，許(xu)多人把壁畫當作一個畫種來解(jie)釋，但(dan)現今的壁畫不再(zai)是一個單(dan)一的畫種。

　　大多數人對牆體彩繪的藝術價值(zhi)認識(shi)的不到位。壁畫藝術的產生是業主與藝術家在不斷(duan)的磨合的過程(cheng)中，達(da)到共識的情(qing)況下(xia)，才產生的作品。是經濟效益與藝術審美(mei)理(li)想(xiang)的結合。在市(shi)場(chang)建設(she)過程中或(huo)是藝術家與大眾審美情趣不符，都會(hui)造(zao)成(cheng)壁畫的損(sun)毀與流失，使一些有價值的壁畫被摧毀。但在現代(dai)，急於物(wu)質的商(shang)業社會在現實生活中會出(chu)現壁畫家一味屈(qu)求，不惜降低人格，扭曲自已的心態(tai)去適應業(ye)主(zhu)低(di)俗(su)而頑固的要求，使得(de)雙方變為純粹的經濟關(guan)係。

　　以上(shang)就是關於牆體彩繪的誤區的相(xiang)關內(nei)容，希望(wang)對您(nin)有所幫(bang)助(zhu)。